El músico y cantante José Ángel Trelles, de quien la trayectoria pinta por sí sola su capacidad artística y de intérprete, volvió a opinar con resignación acerca de la dinámica que sigue mostrando la contracultura nacional y, transitando ese andarivel, reiteró su advertencia sobre la pérdida de la esencia tanguera por parte de un buen segmento de sus actuales referentes.

“Veo que el tango perdió esencia y los referentes, los últimos que la mantuvieron en pie fueron –Roberto- “el Polaco” –Goyeneche- y –Osvaldo- Pugliese, pero a todo se lo comió el sistema y la desculturización: el sistema se cagó en la cultura nacional y popular” lanzó Trelles con convicción. 

En una entrevista que brindó en la semana al diario “La Capital” de Mar del Plata, donde actúa junto a María Graña y el Sexteto Mayor, el cantante se quejó de lo que denominó “la realidad artificial” que se ofrece a la gente para adormilarla: “hoy pasan 16 horas de cumbia villera por televisión; es tristísimo, música inservible, ruido que no recordará nadie en el mundo y hasta a sus propios autores les dará vergüenza aceptar que compusieron eso” protestó Trelles. 

Atento a lo que se proponía artística y musicalmente explicó que “en su momento viajé a España, era el camino. Advertí lo que se venía, ya en el ´86 todo se empezó a nivelar para abajo” en lo cultural, recordó el artista. 

“Catorce años cantando en Europa y Japón, trabajé con Milva en Italia, canté cosas de Astor, venía a Buenos Aires como turista porque mi familia no estaba preparada para irse; volví y me arreglé como pude, supe tener en su momento la heladera vacía, a mi familia ahora no le falta nada”.  

Consultado sobre lo que se da en denominar como “el fenómeno del tango” y la onda “tango for export” como aquí se conoce, el artista puntualizó “¿fenómeno del tango?, es pura sanata para sacar plata, en el exterior nos ven en otro contexto, las orquestas tocan repertorio de Piazzolla, el repertorio de Astor está instalado muy fuerte, lo mismo el de –Ariel- Ramírez y –Mariano- Mores. Japón a esta altura ya parece una provincia argentina con el tango” sostuvo Trelles con contundencia. 

Y se quejó también de que el género tanguero llega cambiado hasta en el baile: “Astor se reía en el exterior cuando para un espectáculo de folclore el tipo que lo hacía venía con boleadoras de plástico… "Virulazo" - Jorge Martín Orcaizaguirre- jamás revoleó a una mina por el aire, el tango se baila como se debe, lo mismo -Miguel Ángel- Zotto, que lo hace fenómeno” y deja de lado el baile de fantasía con fondo de bandoneones precisó Trelles, uno de los mejores intérpretes que hayan tenido las creaciones por Horacio Ferrer y Piazzola. 

José Ángel Trelles, se presentó en el teatro Auditorium de Mar del Plata, junto a María Graña y el Sexteto Mayor el que, además de interpretar su repertorio, acompañó musicalmente a los dos cantantes. “El Sexteto hará su repertorio e irá intercalando los temas que haremos María y yo; es una buena oportunidad para mostrar el lugar del tango en el mundo” con su propia esencia, concluyó el artista. 

Una voz más que se oye, calificada, para señalar el declive cultural de la Argentina penetrado por lo de afuera y por lo que es fácil, agrega Tomás Buenos Aires.  

Por Horacio Pagano

La milonga “El grata”, con letra de este escriba, música de Edgardo Acuña y la voz de Jorge Guillermo, fue estrenada hace unas semanas en los medios de comunicación, adelantando la próxima salida del compacto “¡Cuidado… tango fresco!” que reúne las composiciones de nuevos letristas del género surgidos de la Academia Nacional del Tango dirigida por el maestro Horacio Ferrer.

“El grata” fue estrenada en la radio en el programa “Con todo respeto” que por la AM 790, radio Mitre, conduce con gracia y soltura la bonita Mariel Di Lenarda, la de la voz seductora y periodista para la que el tango siempre tiene un lugar.

También la radio de tango, FM 92.7, La 2x4, puso en el aire la milonga con jerga tumbera o carcelaria, durante la emisión de los programas “Tango y política” que conduce el colega Jorge Slugger y “Bien Chiqué”, a cargo de “Yuyo” Gauna y el historiador y estudioso del gotán y el lunfardo, Ricardo Ostuni.

“El grata”, preso que manda a los otros presos en el pabellón de la cárcel, cuenta la llegada de un “pesado” a uno de esos sectores de detención, alertando a todos que a partir de ese momento será él quien liderará las ranchadas –grupos de detenidos- del lugar. Para hacerlo, “el grata” no escatima el uso del lunfardo “canero”, descubriéndolo a quienes sigan la interpretación de la milonga.

Esta composición llegó a las radios como avanzada del CD “¡Cuidado… tango fresco!” que reúne composiciones de los letristas surgidos del taller “Homero Expósito” que, con la coordinación del músico y poeta Alejandro Martino, funciona desde hace unos años en la Academia Nacional del Tango.

El CD fue musicalizado por el prestigioso guitarrista Edgardo Acuña con aportes de bandoneón y violoncelo y contiene, partiendo de la pista 1:

“Microcentro”, tango letra de Antonio Libonati, vocalizado por Patricia Martínez.

“El grata”, cantado por Jorge Guillermo.

“Un cielo y un jazmín”, vals con letra de Matías Mauricio e interpretación de Carlos Rossi.

“Sol de patio”, canción letra de Alejandro Martino y canto de Jorge Guillermo.

“El Bondi”, milonga escrita por María de las Mercedes Couselo e interpretada por Patricia Martínez.

“El agua de la laguna”, milonga con letra de Edgardo López Albarellos y canto de Jorge Guillermo.

“Expréss del escondido”, tango letra de Carlos Pastorino y voz de Carlos Rossi.

“Valsecito mío”, vals con letra de Máximo Blostein y canto de Jorge Guillermo.

“Mirando del revés”, tango letra de Alda Salzarulo y la interpretación de Carlos Rossi.

“Fugaz” tango con letra de Mónica Fazzini, interpretado por Patricia Martínez.

“Allí me pondré a cantar”, milonga con letra de María Rosa Martínez y la voz de Carlos Rossi.

“El rápido”, milonga letra de Nicolás Tiripicchio y el canto de Patricia Martínez.

“¡Cuidado…tango fresco!”, llega a la consideración de la gente y la porteñidad cuando se reclama y se critica la supuesta “falta de nuevos letristas” del tango. Este CD es un mensaje de respuesta activa a ese parecer y también es un llamado a las gerencias artísticas de los medios de difusión y de las empresas discográficas, para que los “tangos frescos” lleguen al público con la fuerza que necesitan para alcanzar a sensibilizar al público ávido de reencontrarse con la pertenencia a Buenos Aires, su ciudad. 

Como final, se transcribe la letra de "El grata" y el significado de los términos "caneros" sembrados en la composición.